«Монодия-многоголосие» - важнейшая проблема, возникающая при изучении творч
«Монодия-многоголосие» - важнейшая проблема, возникающая при изучении творчества композиторов национальных неевропейских школ. В контексте данной проблемы рассматриваются особенности реализации жанра фуги в пространстве монодийной восточной музыкальной культуры. Среди факторов, обеспечивающих возможность адаптации фуги в новых культурных условиях, указана подмеченная самими композиторами близость монодии к полифоническому, нежели к гармоническому многоголосию. Важным аспектом рассмотрения в статье являются заложенные в монодийной традиции предпосылки к многоголосию. Эти предпосылки и обусловленные ими особенности голосоведения в неевропейских фугах не зависят от национальной культуры, они универсальны для всех восточных фуг. Национальная специфика проявляется главным образом в ладоинтонационной и ритмической сфере. Анализ специфических особенностей тематизма неевропейских фуг, связанных с их монодийными истоками, показал большую роль импровизационности, что повлекло за собой значительное увеличение протяженности тем. Наименее подверженной воздействию национального начала оказывается сфера формообразования (среди редких исключений - фуги Т. Курбанова, Г. Мушеля (Узбекистан), Д. Дустмухамедова (Таджикистан)). В результате исследования был сделан следующий вывод: зародившаяся в европейской культуре, фуга успешно мигрировала в культуру восточную. В фугах неевропейских композиторов обозначены гибкость ладовых, интонационных параметров, отступление от европейских норм голосоведения (последнее обусловлено учетом особенностей монодийной фактуры). При этом сохраняется жесткость композиционной структуры и принципов раз вития, хотя в отдельных произведениях наблюдается стремление к преодолению строгости законов европейского формообразования.
